Un asesino de niñas tiene atemorizada a la ciudad. Ante la incompetencia de la policia, los jefes del hampa, preocupados porque las sospechas recaen sobre ellos, deciden actuar.

Crítica

Puntuación
del crítico: 10

Magistral. Es quiza el mejor adjetivo para describir esta obra maestra del genio indiscutible de Fritz Lang. Todos los aspectos de la pelicula son perfectos.
Primer acierto: La historia, no se centra como cabria imaginar en el asesino, (un impagable Peter Lorre que debuta y asombra) sino en toda la cohorte de personajes que giran en torno a el, los policias que le investigan, los criminales que tambien le siguen la pista y los parias de la ciudad. M, es en realidad una pelicula coral, en la que de la mayoria de personajes no llegamos a saber ni el nombre. Aun asi, todos (y digo TODOS) irradian un carisma increible. Los inspectores de la policia, los ladrones, la tabernera, el vendedor de globos, todos.
Segundo acierto:Fritz Lang demuestra una capacidad asombrosa para exprimir hasta la ultima gota de los recursos de que dispone. Los escenarios estan tremendamente bien aprovechados y el uso del espacio es estupendo (lo que combinado con el uso de la fotografia da un resultado impresionante). La musica es otro ejemplo. Solo hay un tema musical en toda la pelicula, "En la caverna del rey de la montaña", de Grieg, que se repite hasta la saciedad, ya sea en forma de cortes o silbado y que acaba siendo de vital importancia para la historia. Mas importante aun que el uso de la musica es el uso del sonido como elemento dramatico. Cada pequeño sonido esta puesto perfectamente en su sitio.
Tercer acierto: La pelicula desarrolla una complicidad con el espectador que se sale de lo común. El espectador participa de todos los acontecimientos que ocurren en la pelicula de una forma que raya en lo activo. Se siente parte de las reuniones que tienen lugar, (mas de las de los criminales que de las de los policias), se angustia con la persecución del asesino, e incluso juzgará los crimenes de este.
En definitiva, una autentica maravilla, de la que podria decir mil cosas y siempre me quedaría corto. No voy a citar escenas relevantes porque todas me parecen sencillamente increibles. Una pena que no sea mas conocida, porque es una autentica obra maestra.
Cine con MAYUSCULAS.

Hawley Griffin

Ficha de Película enviada por El hombre casi invisible el 18 de Diciembre de 2003

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M, el vampiro de Düsseldorf ... A GRITOS Valoración de los ciudadanos:
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"Está a dos pasos del alcoholismo. A uno, sólo a uno..." Le dio 8 puntos

Piripiflautico -- Lunes, 27 de Noviembre de 2006 a las 05:40.

.213.60.24.88 |

Aunque está muy bien, creo que hay bastantes problemas que le vienen del guion, y me parece hipócrita elogiar la magnífica concisión de los primeros diez minutos sin fijarse en los 30 o 40 que no dicen nada. Justo después del primer asesinato, hay como media hora de película en la que lo único que se nos cuenta es que la policia busca con ahínco al asesino, y que a los criminales les están haciendo daño las redadas. Y para eso, conversaciones y conversaciones y conversaciones que no avanzan nada en la historia. Luego me gusta mucho el montaje paralelo que hay entre las deliberaciones de los "buenos" y los "malos" con el mismo objetivo, así como toda la parte en que descubren a Peter Lorre y le capturan, que es de un suspense ciertamente remarcable. Pero una vez más, después de la captura, otros diez minutos que no sirven para nada, en los que solo vemos cómo la policia descubre que el asesino ha sido capturado, cuando en realidad nuestra atención está en lo que le haya pasado a Peter Lorre.

El juicio final también me parece un discurso moral muy interesante (amén de una escena estupenda, que consigue incluso que sintamos pena del "monstruo"), pero quizás un tanto irreal o forzada, poniendo en boca de criminales palabras que uno no esperaría oír (el mismo abogado defensor de repente parece preocupadísimo por los derechos de Peter Lorre). Se nora demasiado que es un discurso elaborado por el guionista, y no por los propios personajes de la película. Y tampoco estoy muy seguro de que sea un acierto plantear ese dilema moral acerca del malo, y si no sería mejor limitarse a mentenerle como la presencia amenazadora pero irracional que era.

Que fuera o no muy moderna en 1931 es algo imposible de percibir para nosotros porque ninguno habrá visto muchas películas de esa época, así que también me parece hipócrita ensalzar según que cosas. Porque la expresividad de esa sombra inicial es algo que puede percibir cualquiera, pero los avances en el uso del sonido o cosas similares, cuando es algo conocido puramente de oídas, no.

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"Los 400 Golpes de Rossellini es el máximo exponente del expresionismo Alemán!" Le dio 10 puntos

Grego -- Lunes, 12 de Diciembre de 2005 a las 12:34.

.213.236.88.64 |

Obra maestra. !Tu puedes ser el asesino!

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"Katherine.... yo... te vengare...." Le dio 10 puntos

Mungojerrie -- Lunes, 12 de Diciembre de 2005 a las 02:22.

.80.34.177.126 |

La primera película sonora de Fritz Lang es una de las mejores películas de la historia del cine.

El retrato del terror que provocó Peter Kurten en Düsseldorf resulta aún más estremecedor al saber que los hechos en los que se basa apenas acababan de terminar pues la película se estrenó el mismo año en que apresaron a Kurten e incluso se estrenó antes de que éste fuera ejecutado.

Cada plano es una maravilla. Y la interpretación de Peter Lorre memorable.

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"Es lo más increíble que jamás he visto hacer a un vegetal" (George Clooney en una de los tomates asesinos esos) Le dio 9 puntos

raccordboy -- Domingo, 11 de Diciembre de 2005 a las 16:47.

.62.15.246.67 |

Mítica, la primera película en retratar a un asesino en serie. Aunque el final no me acabó de convencer.

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M, de magnífica. Le dio 9 puntos

josephhitchcowicz -- Miércoles, 21 de Septiembre de 2005 a las 00:38.

.82.213.250.121 |

Contiene algunas de las mas míticas escenas de la historia del cine. La niña con la pelota en el kiosko con la inmensa sombra de Lorre apareciendo es puro cine, la quintaesencia del expresionismo. Y una pasada la escena en la que describe la muerte de la niña, una corredor vacío, un globo que queda atrapado en un cable telefónico, una pelota a merced del viento, pura poesía visual. La utilización del audio aquí -y en el resto de la peli- es portentosa, ¿quien no recuerda a Lorre de espaldas silbando esa famosa melodía?.
Impresionantes las escenas finales debido a su patetísmo, y que casi nos hacen defender a Lorre pese a sus infamias. Esto quizá inspirase las últimas escenas de El Tercer Hombre.

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